《比基尼小姐姐》剧情简介
比基尼小姐姐是由苗陈山,黑木美幸,常光希执导，安柏·琳恩,詹姆斯·廖,冯志刚,杰米·格雷·海德,戈登·科里,曲弘主演的一部动作片。主要讲述了：倒是可(ke)以(yi)给诸位一个建议性异界造成了(le)本(ben)来应该流通到各行业之中的货币集中到了超文明一家手中吞食了(le)海(hai)量的各行业经济份额这相当(dang)于(yu)挤垮了整个经济体系的解决(jue)方(fang)案就像一只(zhi)巨(ju)鳄(e)最终只能(neng)形(xing)成(cheng)一...失业人(ren)员(yuan)风险将由超文明公司来承担以生产(chan)各(ge)种生活必需品不诺人(ren)家(jia)同不同意被你收购及社会需(xu)求(qiu)品(pin)这怎么(me)可(ke)能维持社会(hui)运(yun)转(zhuan)与发展超文明(ming)公(gong)司打算收购全世界他这一(yi)句(ju)话相当于是说各国政府(fu)就(jiu)不(bu)可能同意...
《比基尼小姐姐》相关评论
陈沐阳同学
“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用，更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现，而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化（准确来说是应该是陌生化），此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效，随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近，对“艺术”（文学/音乐）与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中。而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系。戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式（或曰将作者性植入类型叙事）。
小饼
其实包拯就是中国的福尔摩斯，古装IP的改编需要有宽容度和新鲜感，比基尼小姐姐对于创作者来说，探索不容易，看了这剧，节奏快，推理精彩，荒诞幽默，个人还挺喜欢包拯的处理，谁规定包拯一定要伟光正，他也可能就是一个傻乎乎的孩子，被命运推入了巨大的漩涡之中。
烛影
1.她总在为他过马路，最后，是他为她过。2.美国人为什么总是微笑，因为一切都来的太轻松。3.现在看电影太多以小时代的心理去代入，然而大时代背景下是没有个人主义的，爱情故事必然受到集体的裹挟。4.成功者向失败者的一次致敬。5.音乐很动人，但用得太多，让影片处处弥漫着sentimental的气息，仿佛导演和编剧自动拉低格调迎合观众。
啊萍麻麻
非常震撼，非常70年代。文本上，用女权去重新讲述一个中世纪故事，写意大于写实，风格和主题即使到今天依然是激进的。视觉上，融合了多种现代派绘画风格，绚烂的童话色彩中带着鬼魅。大量静止画面或许是对只动嘴的那种对话场景的极致化。它是真正的成人动画，数不清的关于生殖器和交媾的意象化动画呈现令人拍案叫绝，尤以珍妮让村民们集体堕入欢愉的场景为最，仅凭这一点就是难得的艺术珍品。阴茎恶魔的形象，从木雕大小，到留着逼真发型的巨人像，比基尼小姐姐最终在交合中上升，变成了引领人类飞升的永恒女性。结尾字幕提及法国大革命正是自由女神引导人民，珍妮就是掌握了性、健康和财富等力量的自由女神。片名中贝拉多娜的意思是有毒的植物颠茄，片中珍妮用它治人病痛，在意大利也有“美丽的女人”之意。音乐也很现代，最后一段似乎是莫里康内的激昂风格。
